《 紅樓夢》 的藝術技巧
對靜態環境的描寫，是文學作品中環境描寫的一個重要方面。成功的靜境渲染描繪，是烘托和諧的藝術氛圍，表現人物的特定心境，傳達人物的特殊情緒，推動情節的變化發展，並揭示作品深刻內蘊的有力手段。《紅樓夢》 的作者曹雪芹及其續作者，就經常嫻熟地運用多種多樣的藝術手法，對大觀園內的靜境進行舒展自如、恰到好處的層層效染，使之成為典型人物活動的典型環境與人物性格的外延，為我們展現出一個奇麗的紅樓藝術世界。
《 紅樓夢》 中對靜境渲染的手法紛繁多姿，效果各異。綜觀其中大量的靜境描寫，主要有以下幾個特點——
一是以動寫靜。
以靜寫功，以動寫靜，靜動結合，是許多寫景文字常用的手法。《 紅樓夢》 的作者也經常巧妙地掌握動靜的辯證關係，善於以動寫靜，而愈見其靜；從而取得精妙的藝術效果。就如書中第18 回寫元妃省親到來之時，大觀園中一片內靜，但見「園內各處，帳舞蟠龍，簾飛綵鳳，金銀煥彩，珠寶爭輝，鼎焚百合之香，瓶插一長春之蕊，靜悄無人咳嗽。」這裡「靜悄悄到無人咳嗽」地步的莊嚴肅穆的靜境氛圍，正是通過那「帳舞蟠龍，簾飛綵鳳」等動態景物的渲染反襯取得的。這種以動寫靜的手法，既淋漓盡致地表現了大觀園迎接貴妃省親的隆重熱烈，又形象真實地展示著皇權的至高無上和皇威對正常人性的扭曲。又如第76 回寫到黛玉等人在凹晶館賦詩，待聯到「壺漏聲將涸」時，黛玉忽然看到池中有黑影晃動。湘雲便拾起一塊小石塊，向池中打去，「只聽水響處，一個大圓圈將月影蕩散復聚多次，黑影處嘎然一聲，卻飛起一個白鶴來，直往藕香榭飛去」。這白鶴的飛動，不僅沒有減弱凹晶館附近靜境的幽靜的表現，反而使充滿「冷月葬花魂」意境的夜的靜幽得到更深沉的襯現。這也是以動寫靜的一個範例。
《 紅樓夢》 中有的靜境描寫，還往往通過靜境中人物動作的描寫，來達到以動寫靜的效應的。像第36 回寫到一天中午，寶釵獨自來到怡紅院，「不想一入院來，鴉雀無聞，一併連兩隻仙鶴在芭蕉下都睡著了。」寶釵便順著遊廊來到寶玉房內。「寶玉在床上睡著了，襲人坐在身旁，手裡做針線」。後來襲人又藉故走了，寶釵就「剛剛的坐在襲人方才坐的所在，因見那活計實在可愛，不由拿起針來，替他代刺。」賈寶玉在怡紅院住所午休時「鴉雀無聞」的靜境，配以襲人、寶釵兩個美人先後坐在寶玉身旁紮著鴛鴦戲蓮兜肚的針線動作，靜中有動，以動襯靜，構成了一個分外寂靜安祥的氛圍，既點明了這幾個人物之間微妙複雜的關係，又為推動情節的發展（黛玉隔窗見了，『心下明白，冷笑了兩聲』；寶釵聽到寶玉夢中喊罵：『什麼是金玉姻緣，我偏說是木石姻緣！』不覺征了… … ）提供了紮實的鋪墊與基礎。
二是以聲顯靜。
寧靜與聲響原是相互對立的。但是《 紅樓夢》 中，有時在靜境橫寫時．卻常常游用「反差」技巧，在靜寂環境之中透出萬籟之聲．
以各種聲音的點染來顯示靜謐，在鮮明的映照之中，收到凸顯其靜的藝術效果。這以聲顯靜的寫法、也是我國傳統的技法。像「蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽」、「姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船」等名篇名作，就是這種技法運用的範例。《紅樓夢》第6 回寫劉 姥姥為求幫襯，攀親獵故來到榮國府時，心情異常緊張地「屏聲洲耳黔侯。只聽遠遠有人笑聲，約有一二十婦人，衣裙窸蔌，漸入堂屋，往那邊屋內去了。又見兩三個婦人，都捧著大漆捧盆，進這邊來等候。」在這裡，通過「遠遠有人笑聲」與婦女「衣裙窸蔌」之聲，將幽深的榮國府中肅穆、森嚴的異常寂靜的環境氣氛，更鮮明地突現了出來給人一種沉重壓抑、不寒而慄的肅殺感覺，從而把封建大家族封閉高壓的生活環境渲染描繪出來。
《 紅樓夢》還經常以風聲、蟬聲等自然界聲響來顯現環境的靜謐：像在第30 回中，寫齡官蹲在花蔭之下，手拿給頭管子在地下劃「薔」, 悄悄流淚發出哽噎之聲時，那「赤日當空，樹蔭合地，滿耳蟬聲，靜無人語」的景致，就是以「滿耳蟬聲」來反襯出「靜無人語」的暑天中午的靜境的，收到了類似「蟬噪林逾靜」、以聲顯靜的藝術效果的。又如第101 回《 大觀園月夜感幽魂》 中，寫鳳姐帶著豐兒到破落的大觀園時，「只見園中月色比著外面更覺明朗，滿地下重重樹影杳無人聲，甚是淒涼寂靜。剛欲往秋爽齋這條路來，只聽忽的一聲風過，吹的那樹枝上落葉滿園中唰喇喇的作響，枝梢上吱嘍嘍發哨，將那些寒鴉宿鳥都驚飛起來。」破落的大觀園月夜死一樣的寂靜，被那唰喇喇作響的風吹落葉聲和枝梢上吱嘍嘍的風哨聲，襯托得更加淒清，更如肅殺，也從而愈顯出其靜來。
《 紅樓夢》 中對各種各樣的音樂聲的描摹點染，也常作為反襯靜境的特殊手段。像第76 回《凹晶堂品笛感淒清》 一節中，寫了賈母帶眾人賞桂花時，「猛不防聽到那桂花樹下，勿嗚咽咽；裊裊悠揚，吹出笛聲來」。而後，又「聽桂花蔭裡；嗚嗚咽咽，裊裊悠悠，又發出一縷笛音來，果真比先越發淒涼。大家都寂然而坐。」這一陣陣「嗚嗚咽咽，悠悠揚揚」的笛聲，充滿悲怨，就像催化劑一樣，更渲染出大觀園中淒涼寂寞的靜境。無怪乎在這種情況下，使得「老祖宗」賈母，「不覺有觸於心，禁不住墮下淚來」。暗示了大觀園中封建大家族日趨沒落，已到了「盛筵必散」、「運終數盡，不可挽回」境地的題旨。與此有異曲同工之妙的是第98 回，寫林黛玉氣絕之時，正是寶玉娶寶釵的時辰，「只聽得遠遠一陣音樂之聲，側耳一聽，卻又沒有了。探春李紈走出院外面聽時，惟有竹梢風動，月影移牆，好不淒涼冷淡！」這更是用寶玉娶親的若隱若現婚宴之樂，來反襯出黛玉氣絕時靜境的淒涼冷淡，從而透射出寶黛愛情悲劇內蘊的一處生花之「妙筆」。
三是以景襯靜。
《 紅樓夢》在靜境渲染時，還往往通過一些適當景物的描摹，達到以景襯靜，構成情景交融的靜謐意境。這在人物居住環境景物的描摹中所起為作用特別突出。就如大觀園中林黛玉居住的瀟湘館，是以幽靜為主要特點的。為了襯托出這個幽靜的環境，作者著力對翠竹、清泉等景物進行反覆地渲染。且看17 回中，是這樣描寫瀟湘館幽境的：「忽抬頭看見前面一帶彩垣，裡面數楹修捨，有千百竿翠竹掩」…… 「後院牆忽開一隙，得泉一脈，開溝僅尺許，灌入牆內，繞竹緣屋至前院，盤旋竹下而出。」在26 回中又寫道：瀟湘館「鳳尾森森，龍吟細細… … 寶玉信步走入，只見湘簾垂地，悄無人聲。」這院落，這景象，多麼幽靜，多麼怡淡，又多麼淒清！作為以幽靜為心靈基調、以翠竹為性格象徵的林黛玉，就居住在這個「好個所在」的美景之中。這個幽靜的居境渲染達到了景如其人、人在景中的效果，心境與環境，景物寫人物，能這樣「應物象形」、水乳交融地融合了起來。49 回中對《 紅樓夢》中另一個怪異的幽尼妙玉住處櫳翠庵周圍的景色，作者也是通過迎雪斗寒的十數株紅梅，不僅「映著雪色」、散發出一股撲鼻的「寒香」 ，而且還如「胭脂一般」傲霜凌雪，「分外顯得精神」，顯出了冰天雪地中的一叢春色的描摹，十分傳神地襯現出一個「冷」、「孤」、「寂」的潔清冷寂寞的獨特靜境，從而揭示出這個「獨臥青燈古佛旁」的年青孤尼的冷淡怪傲性格，達到了以景襯靜、靜中見人的藝術效應。
不僅居處外景的描摹可以襯托出「靜」來，即使對人物寶內居房具有特點的景物描寫，也同樣可以達到以景襯靜的。第40回中寫「冷美人」薛寶釵的閨房是這樣的——
進了房內，卻似雪洞一般，一色玩器全無，案上只有一個土定瓶，瓶中供著數枝菊花，並兩部書，茶奩、茶杯而已。床上只吊著青紗帳慢，衾褥也十分樸素。
這樣雪洞一般的室內景物的描寫，形象地襯托出其清冷素靜的氛圍，恰到好處地反映出寶釵那雪洞一般「冷美人」性格。素靜的環境和「貞靜」的人物性格和諧一致，從而使靜境描寫成為人物性格的外延。
《 紅樓夢》 中還有不少遠離居室的環境描寫，這些自然景致的描摹，也常用以景襯靜的手法。就如第76 回，寫黛玉與湘雲中秋夜晚賦詩時，她倆並坐在湘妃竹墩上近水賞月，「只見天上一輪皓月，池中二輪水月。上下爭輝，爭潔比媚。好像咒身於晶宮鮫室一般，微風一過，粼粼然池面皺碧鋪紋」。這樣幽美的月色水波的渲染．構成了一個多麼潔美的掙境，把人們帶進了神清氣淨的寧靜皎潔的意境，充分顯示了以景襯靜的藝術魅力。
總之，《 紅樓夢》 中對靜境渲染描寫手法多種多樣。其最大的特點，是把自然景象與社會景象渾然合一，與人物形象的塑造緊密聯繫，靜境描寫成為作品內容密不可分的有機組成部分。通過這些靜境描寫，寫出了人物性格蘊涵的徵象，也為我們創造出一種獨特的藝術意境。這種高超的寫作技巧，很值得我們學習借鑒。